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वियना में वास्तुकला, यात्रियों के लिए एक गाइड

वियना में वास्तुकला, यात्रियों के लिए एक गाइड

डेन्यूब नदी द्वारा वियना, ऑस्ट्रिया, में कई अवधियों और शैलियों का प्रतिनिधित्व करने वाली वास्तुकला का मिश्रण है, जो विस्तृत बारोक-युग के स्मारकों से लेकर 20 वीं शताब्दी के उच्च अलंकरण की अस्वीकृति तक है। वियना का इतिहास, या विएन, जैसा कि इसे कहा जाता है, यह उतना ही समृद्ध और जटिल है जितना कि इसे चित्रित करना। शहर के दरवाजे वास्तुकला का जश्न मनाने के लिए खुले हैं - और कभी भी यात्रा करने के लिए एक शानदार समय है।

यूरोप में केंद्रीय रूप से स्थित होने के कारण, इस क्षेत्र को जल्दी ही दोनों सेल्ट्स और फिर रोमन द्वारा बसाया गया था। यह पवित्र रोमन साम्राज्य और ऑस्ट्रो-हंगेरियन साम्राज्य की राजधानी रहा है। वियना पर सेनाओं और मध्ययुगीन विपत्तियों द्वारा हमला किया गया है। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, यह पूरी तरह से मौजूद नहीं था क्योंकि यह नाजी जर्मनी द्वारा कवर किया गया था। फिर भी आज हम वियना को स्ट्रॉस वाल्ट्ज और फ्रायडियन के सपने के घर के रूप में सोचते हैं। बाकी दुनिया पर वीनर मॉडर्न या वियना आधुनिक वास्तुकला का प्रभाव इतिहास में किसी भी अन्य आंदोलन के समान गहरा था।

विएना दर्शन करते हुए

शायद वियना के सभी में सबसे प्रतिष्ठित संरचना गोथिक सेंट स्टीफंस कैथेड्रल है। पहले रोमनस्क कैथेड्रल के रूप में शुरू किया गया था, पूरे युग में इसका निर्माण दिन के प्रभावों को प्रदर्शित करता है, गॉथिक से बारोक तक इसके पैटर्न वाले टाइल छत तक।

लिकटेंस्टीन जैसे अमीर कुलीन परिवारों ने पहली बार वास्तुकला की अलंकृत बारोक शैली (1600-1830) को वियना में लाया होगा। 1709 से उनका निजी ग्रीष्मकालीन घर, गार्डन पलास लिकटेंस्टीन, बाहर के अलंकृत बारोक अंदरूनी के साथ इतालवी विला जैसे विवरणों को जोड़ता है। यह एक कला संग्रहालय के रूप में जनता के लिए खुला है। बेल्वेडियर इस समय की अवधि से 1700 के दशक की शुरुआत में एक और बारोक महल परिसर है। इतालवी में जन्मे वास्तुकार जोहान लुकास वॉन हिल्डेब्रांड्ट (1668-1745) द्वारा डिजाइन किया गया, बेल्वेदेयर पैलेस एंड गार्डन डेन्यूब रिवर क्रूज-टेकर के लिए लोकप्रिय आंख कैंडी है।

चार्ल्स VI, पवित्र रोमन सम्राट 1711 से 1740 तक, शायद विएना के शासक वर्ग के लिए बारोक वास्तुकला लाने के लिए जिम्मेदार है। ब्लैक प्लेग महामारी की ऊंचाई पर, उन्होंने सेंट चार्ल्स बोरोमियो को एक चर्च बनाने की कसम खाई, अगर प्लेग उनके शहर को छोड़ देगा। यह किया गया था, और शानदार कार्लस्क्रिख (1737) को सबसे पहले बारोक मास्टर वास्तुकार जोहान बर्नार्ड फिशर वॉन एर्लाच द्वारा डिजाइन किया गया था। चार्ल्स की बेटी, महारानी मारिया थेरेसा (1740-80), और उनके बेटे जोसेफ II (1780-90) के समय में बैरोक वास्तुकला का शासन था। आर्किटेक्ट फिशर वॉन एर्लाच ने भी गर्मियों में शाही भगदड़ में एक देश का शिकार करने वाले कॉटेज का डिजाइन और पुनर्निर्माण किया, बैरोक शॉनब्रून पैलेस। वियना का इंपीरियल विंटर पैलेस द हॉफबर्ग बना रहा।

1800 के दशक के मध्य तक, शहर के केंद्र की रक्षा करने वाली पूर्व शहर की दीवारें और सैन्य प्रवर्तन ध्वस्त कर दिए गए थे। उनके स्थान पर, सम्राट फ्रांज जोसेफ I ने एक बड़े पैमाने पर शहरी नवीनीकरण शुरू किया, जो कि दुनिया में सबसे सुंदर बुलेवार्ड कहा जाता है, द रिंगस्ट्रस। रिंग बुलेवार्ड को तीन मील से अधिक स्मारकीय, ऐतिहासिक रूप से प्रेरित नव-गॉथिक और नव-बैरोक इमारतों से सुसज्जित किया गया है। अवधि Ringstrassenstil कभी-कभी शैलियों के इस मिश्रण का वर्णन करने के लिए उपयोग किया जाता है। ललित कला संग्रहालय और पुनर्जागरण पुनरुद्धार वियना ओपेरा हाउस (वीनर Staatsoper) का निर्माण इस दौरान किया गया था। यूरोप का दूसरा सबसे पुराना थिएटर, बर्गथेटर, पहले हॉफबर्ग पैलेस में रखा गया था, इससे पहले "नया" थिएटर 1888 में बनाया गया था।

आधुनिक वियना

20 वीं शताब्दी के मोड़ पर विनीज़ सेकंडेशन आंदोलन ने वास्तुकला में एक क्रांतिकारी भावना का शुभारंभ किया। आर्किटेक्ट ओटो वैगनर (1841-1918) ने पारंपरिक शैलियों और आर्ट नोव्यू को प्रभावित किया। बाद में, आर्किटेक्ट अडोल्फ लोस (1870-1933) ने द गोल्डमैन और सलाटश बिल्डिंग में, स्टार्क, न्यूनतम शैली की स्थापना की। जब भौंहों ने इस आधुनिक संरचना को वियना के इंपीरियल पैलेस से पार बनाया। वर्ष 1909 था, और "लूसोउस" ने वास्तुकला की दुनिया में एक महत्वपूर्ण परिवर्तन को चिह्नित किया। फिर भी, ओटो वैगनर की इमारतों ने इस आधुनिकतावादी आंदोलन को प्रभावित किया होगा।

कुछ ने ओटो कोलोमन वैगनर को आधुनिक वास्तुकला का पिता कहा है। निश्चित रूप से, इस प्रभावशाली ऑस्ट्रियाई ने जुएन्डस्टिल (आर्ट नोव्यू) से वियना को 20 वीं सदी की वास्तुकला व्यावहारिकता में स्थानांतरित करने में मदद की। वियना की वास्तुकला पर वैगनर का प्रभाव उस शहर में हर जगह महसूस किया जाता है, जैसा कि एडॉल्फ लूस ने खुद बताया था, जिसे 1911 में वैगनर कहा जाता है दुनिया में सबसे महान वास्तुकार.

13 जुलाई, 1841 को वियना के पास पेन्ज़िग में जन्मे ओट्टो वैगनर की शिक्षा वियना में पॉलिटेक्निक संस्थान और बर्लिन, जर्मनी में कोनिग्लिच बाउकाडेमी में हुई थी। फिर वह 1860 में स्नातक करने के लिए अकादेमी डेर बाइलेंडेन कुनेस्टे (एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स) में अध्ययन करने के लिए 1860 में वियना वापस चला गया। उसे नियोक्लासिकल ललित कला शैली में प्रशिक्षित किया गया था जिसे अंततः अलगाववादियों द्वारा अस्वीकार कर दिया गया था।

वियना में ओटो वैगनर की वास्तुकला आश्चर्यजनक है। माजोलिका होस के विशिष्ट टाइल वाले मुखौटे इस 1899 अपार्टमेंट इमारत को आज भी वांछित संपत्ति बनाते हैं। Karlsplatz Stadtbahn रेल स्टेशन जो एक बार 1900 में अपने बढ़ते उपनगरों के साथ शहरी वियना में प्रवेश करता है, वह सुंदर आर्ट नोव्यू वास्तुकला का एक उदाहरण है, जिसे रेल द्वारा अपग्रेड किए जाने पर इसे टुकड़े करके सुरक्षित स्थान पर ले जाया गया था। वैगनर ने ऑस्ट्रियाई पोस्टल सेविंग्स बैंक (1903-1912) के साथ आधुनिकतावाद की शुरुआत की - का बैंकिंग हॉल Österreichische Postsparkasse वियना में कागज लेनदेन के आधुनिक बैंकिंग कार्य को भी लाया। आर्किटेक्ट 1907 के साथ आर्ट नोव्यू में लौट आया किर्चे हूँ स्टीनहोफ़ या सेंट लियोपोल्ड के चर्च स्टीनहॉफ असाइलम में, एक सुंदर चर्च जो विशेष रूप से मानसिक रूप से बीमार लोगों के लिए बनाया गया है। ह्यूटनडॉर्फ में वैगनर के खुद के विला, वियना ने अपने नियोक्लासिकल प्रशिक्षण से जुगेन्डिल के लिए अपने परिवर्तन को सबसे अच्छा व्यक्त किया।

ओटो वैगनर क्यों महत्वपूर्ण है?

  • आर्ट नूवो वियना में, एक "नई कला" के रूप में जाना जाता है Jugendstil।
  • वियना सुरक्षितऑस्ट्रियाई कलाकारों के एक संघ द्वारा 1897 में स्थापित किया गया था, वैगनर एक संस्थापक नहीं था लेकिन आंदोलन से जुड़ा हुआ है। सेकशन इस विश्वास पर आधारित था कि कला और वास्तुकला अपने समय की होनी चाहिए न कि ऐतिहासिक रूपों जैसे शास्त्रीय, गोथिक या पुनर्जागरण के पुनरुद्धार या अनुकरण की। वियना में धर्म प्रदर्शनी हॉल में ये जर्मन शब्द हैं: der zeit ihre Kunst (हर उम्र अपनी कला के लिए) और डेर कुन्स्ट इह्रे फ्रीहिट (इसकी स्वतंत्रता के लिए कला)।
  • वियना मॉडर्न, यूरोपीय वास्तुकला में एक संक्रमणकालीन समय। औद्योगिक क्रांति नई निर्माण सामग्री और प्रक्रियाओं की पेशकश कर रही थी, और शिकागो स्कूल के वास्तुकारों की तरह, वियना में कलाकारों और वास्तुकारों के एक समूह ने आधुनिकता पर विचार करने के लिए अपना रास्ता खोज रहे थे। वास्तुकला समीक्षक ऐडा लुईस ह्क्सटेबल ने इसे एक ऐसे समय के रूप में वर्णित किया है जो "प्रतिभाशाली और विरोधाभास से भरा हुआ है," एक तरह से सरल, ज्यामितीय डिजाइन की विशेषता है जो काल्पनिक जुगेन्स्टिल अलंकरण से सुशोभित है।
  • मॉर्डन आर्चीटेक्टुर, वागनर की आधुनिक वास्तुकला पर 1896 की पुस्तक का अध्ययन जारी है।
  • वियना में शहरी योजना और प्रतिष्ठित वास्तुकला: स्टाइनहोफ चर्च और माजोलिकाओस को स्मृति चिन्ह के रूप में खरीदने के लिए उपलब्ध कॉफी मग पर भी चित्रित किया गया है।

ओटो वैगनर, वियना के लिए आइकॉनिक आर्किटेक्चर बनाना

उसी वर्ष लुई सुलिवन अमेरिकी गगनचुंबी डिजाइन में एक समारोह के बाद एक फॉर्म का सुझाव दे रहा था, ओटो वैगनर ने अपनी अनुवादित घोषणा में वियना में आधुनिक वास्तुकला के पहलुओं का वर्णन किया था कुछ अव्यवहारिक सुंदर नहीं हो सकता। उनका सबसे महत्वपूर्ण लेखन शायद 1896 है मॉर्डन आर्चीटेक्टुर, जिसमें वह मामले के लिए दावा करता है आधुनिक वास्तुकला:

"एक निश्चित व्यावहारिक तत्व, जिसके साथ आज आदमी को imbued किया जाता है, बस उसे नजरअंदाज नहीं किया जा सकता है, और अंततः प्रत्येक कलाकार को निम्नलिखित प्रस्ताव से सहमत होना होगा: कुछ अव्यवहारिक सुंदर नहीं हो सकता है।"- रचना, पृष्ठ 82
""सभी आधुनिक कृतियों को वर्तमान की नई सामग्रियों और मांगों के अनुरूप होना चाहिए यदि वे आधुनिक आदमी के अनुरूप हों।"- शैली, पृष्ठ 78
"आधुनिक विचारों में उनका स्रोत जो चीजें हैं, वे पूरी तरह से हमारी उपस्थिति के अनुरूप हैं ... पुराने मॉडल से नकल और नकल कभी नहीं करते ... आधुनिक यात्रा सूट में एक आदमी, उदाहरण के लिए, ट्रेन के वेटिंग रूम के साथ बहुत अच्छी तरह से फिट बैठता है, सोने के साथ कारों, हमारे सभी वाहनों के साथ; अगर हम लुई XV अवधि से इस तरह की चीजों का उपयोग करके किसी को कपड़े पहने हुए देखें तो हम घूरेंगे नहीं?"- शैली, पृष्ठ 77
"जिस कमरे में हम निवास करते हैं, वह हमारे कपड़ों की तरह सरल होना चाहिए ... पर्याप्त रोशनी, एक सुखद तापमान, और कमरों में साफ हवा मनुष्य की बहुत मांगें हैं ... अगर वास्तुकला समकालीन आदमी की जरूरतों के अनुसार जीवन में निहित नहीं है ... तो बस एक कला बनना बंद करो।"- कला का अभ्यास, पीपी। 118, 119, 122
"रचना भी कलात्मक अर्थव्यवस्था को मजबूर करती है। इससे मेरा मतलब है कि हमारे द्वारा या नए बनाए गए रूपों के उपयोग और उपचार में एक मॉडरेशन जो आधुनिक विचारों से मेल खाती है और हर संभव चीज़ तक फैली हुई है। यह उन रूपों के लिए विशेष रूप से सच है जिन्हें कलात्मक भावना और स्मारकीय उच्चीकरण की उच्च अभिव्यक्ति माना जाता है, जैसे कि गुंबद, टॉवर, चौकोर, स्तंभ, आदि। ऐसे रूप, किसी भी मामले में, पूर्ण औचित्य और सहजता के साथ उपयोग किए जाने चाहिए, क्योंकि उनके अति प्रयोग हमेशा विपरीत प्रभाव पैदा करता है। यदि बनाया जा रहा काम हमारे समय का एक सच्चा प्रतिबिंब है, सरल, व्यावहारिक, - एक लगभग कह सकता है - सैन्य दृष्टिकोण को पूरी तरह से और पूरी तरह से व्यक्त किया जाना चाहिए, और इस कारण से अकेले सब कुछ असाधारण से बचा जाना चाहिए। " - रचना, पृ। 84

आज का वियना

आज का वियना वास्तु नवाचार का एक प्रदर्शनस्थल है। बीसवीं शताब्दी की इमारतों में हैन्डरवाटर-हौस शामिल हैं, जो कि एक शानदार ढंग से रंगी हुई, असामान्य रूप से फ्रेडेन्सरिच हैन्डरवाटर द्वारा बनाई गई इमारत और एक विवादास्पद ग्लास और स्टील का ढांचा, प्रिट्जस लॉरेट हेंस होलेलिन द्वारा 1990 हास हौस है। एक अन्य प्रित्जकर वास्तुकार ने वियना की सदियों पुरानी और ऐतिहासिक रूप से संरक्षित औद्योगिक इमारतों को परिवर्तित करने का बीड़ा उठाया, जिसे आज जीन नोवेल बिल्डिंग गैसोमीटर वियना के रूप में जाना जाता है - कार्यालयों और दुकानों के साथ एक विशाल शहरी परिसर जो एक भव्य पैमाने पर अनुकूली पुन: उपयोग बन गया।

गैसोमीटर परियोजना के अलावा, Pritzker Laureate Jean Nouvel ने वियना में आवास इकाइयाँ डिज़ाइन की हैं, जैसे कि Pritzker के विजेता Herzog और Pilotengasse पर de Meuron हैं। और Spittelauer Lände पर वह अपार्टमेंट हाउस? एक और प्रित्जकर लॉरेट, ज़ाहा हदीद।

वियना एक बड़े पैमाने पर वास्तुकला बनाना जारी रखता है, और वे चाहते हैं कि आपको पता चले कि वियना का वास्तुकला दृश्य संपन्न है।

सूत्रों का कहना है

  • आर्ट वॉल्यूम का शब्दकोश। 32, ग्रोव, ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस, 1996, पीपी। 760-763
  • "वियना माडर्न (26 नवंबर, 1978), आर्किटेक्चर, कोई भी? Ada लुईस Huxtable, कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय प्रेस, 1986, पी। 100
  • आधुनिक वास्तुकला ओटो वैगनर, ए गाइडबुक टु हिज स्टूडेंट्स टू दिस फील्ड ऑफ आर्ट, एडिट एंड ट्रांसलेट हैरी फ्रांसिस मल्ग्रेव, द गेट्टी सेंटर फॉर द हिस्ट्री ऑफ आर्ट एंड द ह्यूमैनिटीज, 1988 (1902 के तीसरे संस्करण से अनुवादित)